〞談談台灣的文化軟實力〞

　　每次無論是赴大陸公幹或有朋友從大陸來，大多總會找家餐廳聚個餐，敘敘舊，小酌一番，往往在酒酣耳熱，杯觥交錯之際，為了替對岸的友人助興，我會笑嘻嘻地主動提出為他們唱幾首‘匪歌’，‘匪歌’者，共匪所唱之歌也，大都是對岸在一九六○至一九九○年間，政治氣氛非常肅殺的氛圍下，所唱的所謂‘革命歌曲’亦即是最近倒台的前重慶市委書記薄熙來，在任內‘為了要發揚革命人民的奮鬥精神’而大力提倡大家齊唱的‘紅歌’，這些歌曲的曲風都是進行曲式的，以強烈的節拍，激昂的詞曲，配合著齊唱或輪唱的方式，內容則不脫‘﹛忠毛主席’、‘愛護工農兵’、‘江山萬年不變色’的主調，當您看到來自台灣慈眉善目像彌勒佛樣的徐教授，突然表演起當年‘革命小將’的動作，唱出‘大海航行靠舵手 ’，‘歌唱祖國’、‘三大紀律八項注意’、‘東方紅’等著名的‘名曲’，您一定會忍俊不止。每一次在大家哄堂大笑聲裏，一定有大陸朋友會問‘徐教授，您是哪兒學的？’，這個問題的答案就有意思了．．．。

　　我成長的一九六○、七○年代正是冷戰和東西方對抗的高潮，砲戰後，台海的硝煙還未散盡，共產黨的大陸和國民黨的台灣不停的互相叫囂，一邊說要「解放台灣」，另一邊說要「反攻大陸」，緊張的氣氛瀰漫了整個社會，‘小心匪諜就在你身邊’的標語隨處可見，而‘偷聽匪播(廣播)’更是為法所不容，但匪播在北部因警總的電波干擾聽不清楚，到了地廣人稀的南部就清晰多了，作為晚睡的中學生，又加上有一台長輩送的小巧玲瓏的礦石收音機(現在不知哪裏還買得到？)，長夜漫漫苦讀，除了‘黑矸標’和‘張國周強胃散’贊助的歌唱節目(以點歌及教人如何寫情書為主)以外，就是大量的‘共匪電波’了。那年頭，文化大革命搞得如火如荼，對岸對台灣廣播也是統戰的重頭戲，但問題是他們完全沒有搞懂聽眾(也就是顧客)要的是什麼，除了說說台灣同胞如何苦到吃香蕉皮，可憐到隨時有美帝大兵會破門而入，台灣滿街都是紅燈戶．．．等等連我們都不知道的‘秘聞’外，就是唸毛選(用一種極為誇張的緩慢語調唸出什麼‘老三篇’，大概是希望台灣的人會拿筆謄寫下來)和大放革命歌曲及八個樣板戲了。這種廣播惟一的功能在‘提神醒腦’，讓我保持不睡(睡不著，因為太枯燥)，反觀台灣對大陸的廣播就柔性多了，台灣流行歌曲的多樣化和人性化令人感到溫馨而自然，雖然也有所謂‘反共八股’，和‘我們永遠跟你走’那樣的肉麻歌，但是客觀的講，究竟是柔性多了，還記得有一次聽到台灣對大陸播放翁倩玉的‘祈禱’，那柔柔的歌聲，自有一種魔力，竟讓我眼角有點濕濕的．．．，本來嘛，嚮往愛、嚮往美，自是人類的天性，也難怪後來‘老鄧大戰小鄧’之役，鄧麗君(晚上的廣播歌聲)會大勝鄧小平了！這就是軟實力。

　　台灣的軟實力實在很雄厚，不只對大陸，對星馬、港澳，對世界華人，乃至於對全世界都有她的優勢：買書想到誠品、看舞蹈到雲門、飲料人手一杯珍奶、小吃的夜市、流行音樂的阿妹、王力宏、Jolin和周董(周杰倫啦)、民宿的泡湯、運動的腳踏車、伴手的鳳梨酥．．．。它們都是和台灣特有的社會與文化原素緊密地結合在一起，就以流行音樂為例，不論是香港、星馬或大陸，不論是中壯年人的費玉清、蔡琴、青年人的五月天、蘇打綠、或是更年青世代的﹛恩、劉﹛宏、Dream Grils．．．大概都有橫掃天下之勢。香港受限於用粵語、星馬受限於市場與包裝、大陸受限於社會文化的開放性不足，與外界接觸頻率不夠，剩下的華語音樂世界主導權當然只有台灣一枝獨秀了，走筆至此，不得不提醒眾位看官：絕對不要對‘Jay 周’看不順眼，人家對台灣經濟的貢獻搞不好不下於一個施顏祥部長呢，難怪好萊塢都要捧著銀子找很不擅演戲的他(絕不是故意壓抑他，實在演得不太好)和一線大明星拍片了。

　　到大陸和東南亞去，馬英九、陳水扁、蔡英文都比不上咱們流行音樂界的‘少年英雄’們，道理很簡單，可愛嘛！可怕又可敬的軟實力。

徐　強